Three hundred Tang Poems

相见的时候困难，离别的时候也同样令人难受，暮春时节，东风已经没有力气，百花也凋零残败。

春蚕直到死去，它吐的丝才会吐完；蜡烛燃烧到灰烬，它滴下的蜡泪才会停止。

清晨照镜子时，只担心自己乌黑的鬓发变得花白；夜晚吟诵诗句时，应该感觉月光也是寒冷的。

要去的蓬莱山，前去那里没有多少路途可走，只有那殷勤的青鸟，或许能替我前去探望。

这首诗以深挚的情感和精妙的比喻，描绘了恋人之间难以相见的痛苦和刻骨铭心的思念。首联“相见时难别亦难，东风无力百花残”起笔便奠定了全诗伤感、凄迷的基调。“相见时难”是客观条件限制，“别亦难”则是主观情感不舍，双重“难”字层层递进，将离别的痛苦渲染得淋漓尽致。而“东风无力百花残”的暮春景象，既是实景，又暗喻了爱情的凋零和希望的渺茫，情景交融，意境深远。

颔联“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”是千古传诵的名句，以“春蚕”和“蜡炬”两个意象，极其形象地表达了爱情的坚贞与无私。蚕丝将尽时仍在吐丝，蜡烛将灭时仍在流泪，这种至死不渝、甘愿奉献的精神，既是对爱情本身的赞美，也蕴含着一种超越个人情感的执着与牺牲。颈联“晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒”则从对方的角度进行想象，担忧对方因思念而容颜衰老，感受对方在孤寂中吟诗时内心的寒冷，细腻地刻画了双方相互牵挂、同感共受的深情。尾联“蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看”以传说中的蓬莱仙境和青鸟信使作结，既写出了相隔的遥远和寻访的艰难，又寄托了渺茫的希望，余味无穷，令人回味。整首诗语言华美，意象丰富，情感深沉，将爱情中的苦涩、执着与希望完美地融合在一起。

无题：唐代以来，有的诗人不愿意标出能够表示主题的题目时，常用“无题”作诗的标题。

东风无力百花残：这里指百花凋谢的暮春时节。东风，春风。残，凋零。

丝方尽：丝，与“思”谐音，以“丝”喻“思”，含相思之意。

蜡炬：蜡烛。

泪始干：泪，指燃烧时的蜡烛油，这里取双关义，指相思的眼泪。

晓镜：早晨梳妆照镜子。镜，用作动词，照镜子的意思。

云鬓：女子多而美的头发，这里比喻青春年华。

应觉：设想之词。月光寒：指夜渐深。

蓬山：蓬莱山，传说中海上仙山，指仙境。

青鸟：神话中为西王母传递音讯的信使。

殷勤：情谊恳切深厚。

探看（kān）：探望。

李商隐（约813年—约858年），字义山，号玉溪生，又号樊南生，晚唐著名诗人。他出生于河南荥阳（今郑州荥阳市），出身于一个普通官宦家庭，幼年丧父，生活贫困，但自幼聪慧过人，展现出非凡的文学天赋。李商隐一生仕途坎坷，因卷入晚唐时期的牛李党争而屡遭排挤，长期在幕府中任职，生活漂泊。尽管如此，他的诗歌创作成就斐然，成为晚唐诗坛的代表人物之一，与杜牧并称“小李杜”，与温庭筠合称“温李”。

李商隐的诗歌以其独特的艺术风格和深刻的思想内涵，对后世文学产生了深远影响。他的作品情感丰富、意境朦胧，尤以爱情诗和无题诗著称。他的诗歌善于运用典故，意象隐晦，语言华美，常常通过含蓄的表达方式抒发复杂的情感。代表作如《锦瑟》《无题》《夜雨寄北》等，均以情感绵邈、意境幽深而广为传颂。例如，《锦瑟》中“一弦一柱思华年”和“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”等名句，既表达了对过往的追忆，又展现了爱情的深切与无奈；《夜雨寄北》则以“巴山夜雨涨秋池”的意境，勾勒出思念的绵长与温婉。这些作品不仅体现了李商隐细腻的情感表达，也展现了他对人生、爱情、命运的深刻思考。此外，李商隐的骈文也颇有成就，其文风华丽，用典精妙，被誉为晚唐骈文大家。李商隐的创作风格和艺术成就，不仅为晚唐诗歌注入了新的活力，也为中国古典文学增添了独特的魅力。